Im Vorfeld der Herbst-Winter 2024/25 Ready-to-Wear-Show, die am Dienstag, den 5. März im Grand Palais Éphémère in Paris stattfinden wird, präsentiert CHANEL einen Teaser unter der Regie von Inez & Vinoodh.
Das Profil des Models Vivienne Rohner wird in einem Spiel mit der Transparenz über die legendären Deauville Planches (Strandpromenade) gelegt, die Claude Lelouch für den Abspann seines Films Ein Mann und eine Frau von 1966 gefilmt hat. Eine Ode an eine Stadt, die sowohl für die siebte Kunst als auch für die Geschichte von Gabrielle Chanel symbolträchtig ist.
In den frühen 1970er Jahren gab es einen modischen Moment, in dem nostalgisch veranlagte Jugendliche begannen, sich in den Vintage-Stil zu flüchten. Die Mode blickt häufig zurück, wenn die Zeiten düster sind (kommt Ihnen das bekannt vor?), aber das kulturelle Ergebnis um 1972 war äußerst positiv und mündete in Glam Rock, David Bowie, schmachtenden, abgeschwächten Maxis, Glitzerklamotten und Plateaus für alle.
Virginie Viard hat diese “Kreuzung zwischen den 70er und den 20er Jahren” bei Chanel treffend beschrieben. Es führte sie an die Strandpromenade von Deauville, wo sie Models mit riesigen Sonnenhüten aus Stroh mit umgedrehter Krempe, tonnenweise Maxikleider und Plateaustiefel aus Wildleder einkleidete: “Die Silhouette von David Bowie und die Anziehungskraft von Stars, die über den Sand laufen”, wie es in der Pressemitteilung hieß.
Es spricht für Viard, dass ihre Kollektion – mit Sicherheit die beste, die sie bisher gemacht hat – den Geist von Gabrielle Chanel in den 20er Jahren aufgriff, ihn mit dem retro-langweiligen Einfluss der 70er Jahre von Karl Lagerfeld vermischte und seine Relevanz unter einer digitalen Landschaftsprojektion des Strandes von Deauville in den Mittelpunkt stellte.
Außerdem: Ihre Kollektion wurde nicht von der Anziehungskraft von Brad Pitt und Penélope Cruz überschattet, die in einer umlaufenden Wandprojektion eines neuen Kurzfilms (hier zu sehen) zu sehen waren, der zuvor angehängt wurde.
Gabrielle Chanel begann ihre Tätigkeit als Hutmacherin in einem Geschäft in Deauville, dem mondänen französischen Badeort. Daher auch die symbolische Verbindung, die Viard mit den umgedrehten Krempen der Sonnenhüte herstellt. Ihre Übersetzungen der ersten, revolutionären Jersey-Signaturen von Chanel flossen in die moderne Strickmode ein, und zwar in Form von mehreren Versionen von Pyjama-ähnlichen Hosenanzügen mit Gürtel, die die Leichtigkeit der Tweeds des Hauses in langärmeligen Mänteln und später in den flatterhaften Chiffondrucken der 30er- bis 70er-Jahre widerspiegeln.
Zum ersten Mal hatte man das Gefühl, dass Viard die ursprüngliche Intention von Chanel – schicke Kleidung für die Frau von heute leicht zu machen – wiedergefunden hatte.
