1951, das Jahr, in dem Max Mara gegründet wurde und Ruth Orkin „American Girl in Italy“ drehte. Damals war eine stolze, unbekümmerte und unbegleitete Frau ein bemerkenswerter Anblick auf den Bürgersteigen von Florenz, Rom, Neapel oder jeder anderen italienischen Stadt. 75 Jahre später hat sie einen weiten Weg zurückgelegt, und Max Mara war bei jedem ihrer Schritte an ihrer Seite.
1951, mitten im spektakulären Aufschwung Italiens in der Nachkriegszeit, wusste Achille Maramotti, woher der Wind wehte, als er sagte, er wolle die „Frauen der örtlichen Ärzte und Anwälte“ einkleiden. Er wusste, dass sie es waren, die den globalen Wandel anführen würden. In Rom wetteiferten die Modeschöpfer um die Aufmerksamkeit der Gräfinnen und Prinzessinnen; in Reggio Emilia machte sich Maramotti an die Aufgabe, elegante, nützliche und einigermaßen erschwingliche Kleidung für die zunehmend wohlhabenden neuen Kader zu entwerfen.
Die stereotyp schwülen Sirenen des sexuell aufgeladenen Südens und die sparsamen Matriarchinnen des fleißigen Nordens mögen wie polare Gegensätze aussehen, aber sie wurden von demselben Ideal angetrieben: „bella figura“. Italiener begeisterten die Welt; was auch immer sie taten, sie taten es besser, und sie sahen besser aus. Ob auf weltverändernden Gipfeln oder auf jugendlichen Strandpartys, sie taten es mit der charakteristischen Mischung aus unbeschwerter Eleganz und Sexbombe, die als italienischer Stil bekannt wurde.
Das italienische Kino verbreitete den Stil. De Filippos „Napoli Milionaria“, De Sicas „L’Oro di Napoli“ und De Santis „Riso Amaro“ beschreiben den unbezähmbaren Elan der italienischen Frauen. Silvana Mangano, Sophia Loren; Neapel 1951 beschwört eine üppige, schwelgerische, hüftschwingende Schönheit und einen adretten, dandyhaften Scugnizzo. Hier kommt E. Marinella ins Spiel, dessen exquisite Krawatten ein Symbol für Eleganz sind. Die Zusammenarbeit von Max Mara mit E. Marinella führt eine Reihe von Krawattenmustern ein, die 1951 entstanden sind. Man findet sie auf Seidenpyjamas, die zu schade sind, um sie im Bett zu tragen, und in Riesengröße auf Kaschmirpullover gestickt. Der moderne chiattillo – ein stilbewusster, leicht eitler neapolitanischer Dandy – trägt auch Hemden mit Bonbonstreifen in Rosa und Blau mit strahlend weißen Kragen und Manschetten, verwegen geschwungene Fedoras und Jacken mit einer vom sarto napoletano übernommenen leichteren Konstruktion. Im Kontrast dazu stehen kühn aufgerollte Shorts, wie sie Mangano in „Riso Amaro“ berühmt gemacht hat, kreisrunde Röcke mit ausladenden, rautenförmigen Taschen, Oberteile mit Porträtkragen, dazu passende trägerlose BHs und Slip-Kleider.
Die Kollektion zeigt kanonische Mäntel mit Gürtel, Schalkragen, Trichterausschnitt oder Fransen, die wirklich zeitlos sind. Während der Tag nahtlos in die Nacht übergeht, gibt es trägerlose Kleider aus dichtem, mit Kristallen besetztem Panno, die mit ihren inneren Strukturen aus Seidengaze aus dem Dekolleté herausschauen. Ihre schlichte Dramatik ist typisch italienisch; es ist kein Wunder, dass Max Mara die Welt erobert hat, weil sie gut aussehen und sich stark fühlen.
Abgerundet werden die Looks mit neuen Versionen der kultigen Whitney Bag und zarten Seidenschals. Vier neue exklusive Modelle der Whitney Bag und fünf zeitlose Schals werden ab dem 18. Juni auf maxmara.com erhältlich sein.
Der stille Riese Italiens wird in einem der großen Wunder Italiens ausstellen. La Reggia di Caserta ist ein barockes Meisterwerk. Auf den theatralischen, kaskadenförmigen Marmortreppen wird Max Mara eine Kollektion enthüllen, die dem Stolz, der Leidenschaft und der Kraft von Partenope gewidmet ist. Viva Venere Vesuviana!
